昨日公映的《刺客聂隐娘》，首日排片占比15%，截止下午7点钟，票房破千万元，作为第一部在大陆公映的侯孝贤电影，这一成绩可圈可点。

　　说到侯孝贤，很多观众都会油然起距离感，电影大师、国际大奖的代名词，背后是文艺、闷片、看不懂的标签。《刺客聂隐娘》会是一个意外吗？这部改编自唐人传奇小说的电影，有刺客、有打斗、有杀戮，似乎可归为最商业的武侠电影类型。但这些臆测，绝不适合放在侯孝贤的身上。

　　《刺客聂隐娘》风格仍然非常侯孝贤，长镜头、静止画面，台词少、留白多，这部剧透非常彻底的电影剧情其实简明易懂，而且拥有侯孝贤电影作品中最为丰富的色彩和声音细节，观众无须纠结所谓主题意旨，只须放空头脑和集中注意力，可以看到侯孝贤凭借一直坚守的这些电影语言打造的唐朝风物到底如何，片中的亭台楼阁，山水云风无不古意盎然又自然灵动，说这是最具中国传统神韵的一部电影并不为过，以至于舒淇饰演的刺客在剑道和人性之间的挣扎，就有点被盖过了，必须要说的是聂隐娘依然动人。

　　大银幕上的中国山水画

　　《刺客聂隐娘》讲述一个武功绝伦的女刺客，最后却无法杀人的故事。作为女主角的舒淇，侯孝贤用最减省的方式塑造出了她外冷内热的刺客形象，招式只需三两下即毕功，对白只有10来句，最能彰显角色地位的大特写不是没有，但相比其它电影来说，数量少得可怜。

　　因为《刺客聂隐娘》的重心本就不在她身上，开篇的黑白画面简短介绍了刺客身世和任务，淡入彩色画面的就是侯孝贤打造的唐朝世界。坚持自然光，坚持自然景，坚持胶片拍摄，《刺客聂隐娘》同其它描写唐朝的电影画面完全不一样，没有那种虚假的数码味，浮夸的华丽风，节度使的行宫，送别的驿站，幕鼓惊起的湖面飞鸟，还有聂隐娘与师父在悬崖边诀别的遗世独立，仿如博物馆里的中国山水画，都被侯孝贤在大银幕上呈现给了观众。