（来源/《综艺》 编译/菜头）在灾难片代言人罗兰-艾默里奇的新作《石墙》中，声势浩大的同性恋暴动沦为了背景，故事真正的主人公，是一个在纽约寻求归宿的流浪青年。

　　以《2012》和《后天》等打特效牌的艾默里奇，向来以向观众制造对未来的恐慌著称：第二场冰河世纪来了咋办？惊天大海啸来了咋办？而在《石墙》中，这位公开出柜的导演却把镜头转向了现实世界的危机，他借1969年发生在曼哈顿东村的那场抗议示威，讲述了从过去到现今，LGBTQ群体面临的漂泊无依的状态。导演能用对待外星人入侵的手笔来拍摄这样一个主题，这一点着实令人欣慰，尤其是放在如今同性恋权利呼声日益高涨的时代背景下，但影片中各种刻板印象让人失望，根本没有达到像《塞尔玛》和《米尔克》这样鼓舞人心的效果。

　　还是说句公道话吧：《石墙》也并非一次惨败，也许最合适的评价，就是它没有某些人预想得那么糟糕，那么缺乏敏感度，不过，影片的政治敏感度肯定是不够的——尤其是主人公，他所面临的问题显得与其他人毫不相干，简直就是同性恋当中的直男卧底。在一开场对暴动做了蜻蜓点水之后，故事回到了三个月前的印第安纳小镇，少年丹尼-温特斯（杰瑞米-艾文饰）与校橄榄球队的四分卫举止暧昧被人发现，他的父亲得知之后怒不可遏。某天回到家，丹尼发现自己的衣物已经被父亲打好了包，于是他离开家乡，前往纽约寻找新的生活。

　　来到大苹果的丹尼，好像《仙履奇缘》中的主人公一般不知所措，这里有他不曾见过的一切：穿少女服的男青年，当众相互调情的汉子，欲求不满、游走街头的老色鬼……被年长男子缠上的丹尼遇到了他的救星：长发飘飘、身穿手工制作的女装的波多黎各人雷/雷蒙娜（乔尼-波查普）。

　　在这部狂野、色彩浓郁的影片中，发现新世界的丹尼也许是观众的代理人，而雷就是真正的灵魂所在了——充满魅力的他，可谓是LGBT团体的领头羊。也许艾默里奇的初衷是想借石墙暴动诉说LGBT的流浪问题，但编剧乔恩-罗宾-贝茨写出的则是一出“问题家庭”戏——这里的“家庭”，并不指那些与他们与众不同的孩子翻脸的家长，而是那个多事的夏天，克里斯托弗大街上由弃儿们和妓女们组成的“社区”。

　　在雷和他的朋友们中间，丹尼显得有些格格不入，他对这些人的顽抗精神赞叹不已：在商店小偷小摸，公开变装亮相，耍各种阴谋诡计。以雷为首的这群人几乎都靠卖肉过活，影片几乎没有为那个年代LGBT的性生活洗白的意思，而是颇为生动地描述了同性恋男子们在某个特定地区满足冲动的群像——一个犹如限制级《吉屋出租》的黑暗角落。

　　尽管影片并没有明确提及性病问题，但每场“艳遇”戏都让人倍感焦虑。巡警们总是舞着警棍现身街头暴力执法，粗暴叫嚣。有一场戏中，丹尼差点被警察强暴了，其背后的意图是展现不公正的法律（禁止同性恋在公共场所饮酒、跳舞）是怎样滋生腐败的。但事实是，恶警选择猎物其实与对方的性取向无关，是小鲜肉都会成为目标。

　　很显然，雷对丹尼是有感觉的，还有一个名叫特雷沃的当地运动人士（乔纳森-莱斯-梅耶斯性感出演）也是如此。与丹尼在石墙客栈相遇后，特雷沃开始带着少年参加会议，还让他在酒吧对面的家中借宿。雷最爱去的是石墙酒吧，有黑道背景的酒吧老爸埃德（郎-普尔曼光头出演）不顾法律向同性恋售酒，因而时常遭受警方突袭，此处影片还展现了警方关押同性恋者、收受回扣的各种不法行为。

　　1969年，在那个“同性恋社区”还未成形的年代，石墙酒吧为这群城市异类提供了一个相识、彼此倾诉的场所。《石墙》捕捉了这种氛围，放大了这些情感，还有危机感，然后又用一堆华丽的服装和插曲将它们掩埋。

　　艾默里奇和贝茨想要呈现正确的历史观，但却把这场催化了同性恋运动的事件复杂化了，两人不遗余力地解释了警方为何要在6月28日突袭石墙酒吧，LGBT们又为何最终决定奋起反抗。（在影片诸多创意犹如脱缰野马的片段中，最令人作呕的一场戏，是突袭到来之前，埃德绑架丹尼并逼迫其为一对变态的老家伙提供服务。）

　　导演的本意是想拿石墙事件为丹尼的成长故事做背景，这样一来，对事件的来龙去脉如此详尽的叙述就让人有些困惑，尤其是之后的暴动看起来好像就是事出一场误会。主人公的选择也并不明智，影片中诸多各种族的变性人士都有令人唏嘘的故事，他们哪一个都比小鲜肉丹尼更胜任主人公的位置。

　　除了扮演雷的波查普奉献了极具光芒的突破性的表演以外，其他演员的表现非常平庸，影片直接从一场场木头人表演，就升级成了最后的暴动。而艾默里奇似乎也并未从他拍摄的那些灾难电影中总结出一条黄金定律：观众需要看到的是真正的“波浪”。《石墙》的波长太短，把持续多日的抗议示威浓缩为一晚的暴动，并不是讲述这起改变LGBTQ历史的事件最理想的方式。