集中了赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾等内地面孔，讲述着内地特色的“打拐”故事。

　集中了

赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾等内地面孔，讲述着内地特色的“打拐”故事，如果没看到电影《亲爱的》导演陈可辛的名字，谁又能察觉出这是一个香港人拍出的作品呢？片中对内地法院、派出所等公权机关的描述、设计到的内地乡镇生活细节，更是令观众们会心一笑。陈可辛并不是一个人在奋斗，事实上，

自从2004年关于香港内地合拍片的协议实施后，北上来内地拍片的香港导演们已经越来越“懂内地”：他们讲述的内地故事越来越接地气，镜头中的内地城市越来越生活化，电影中的内地人形象也与以往不同了……

　　港导北上十年简史：从“硬塞内地演员”，到“内地取景取材”

　　

2004年关于香港内地合拍片的协议实施后，香港导演正式开始了“北上潮”——彼时香港电影接连失去中国台湾和南洋市场，而开始急速膨涨的内地市场成为香港电影人不得不正视的阵地。

　　最初受制于合拍片条件，和对内地文化的陌生感，一些香港导演还是倾向拍发生在香港的警匪片，顶多在片子里塞一两个内地演员。

比如《无间道3》里陈道明演的大陆警察“影子”，使这个本来有望成为经典的三部曲终于成为烂尾；《线人》中陆毅演一个抢劫犯、《宝贝计划》中陈宝国演一个黑社会大佬，这也皆是水土不服的典型。另外一些人，则选择了古装片、民国题材与奇幻电影，如《狄仁杰》系列、《叶问》系列、《画皮》等等，这既是他们熟悉的领域，又能比较好的规避掉“审查”。

　　

但北上的香港导演们逐渐意识到，也许讲述内地人更加有代入感的故事，才会更好的促进票房。2013年杜琪峰的《毒战》【预告片】出现，影片全程内地取景，但毫无违和感。

它既遵从内地电影业的游戏规则，但在规则之内拍出不刻意迎合，不影响品质，甚至在很多观众眼中，其犀利尖锐程度不弱于以往在香港拍出的电影。

陈可辛在2013年捧出的《中国合伙人》，将内地著名的“新东方英语培训”搬上了大银幕。

今后，香港导演还将更自然地拥抱内地。

尔冬升明年有一部横漂题材的《我是路人甲》。靠拍《狄仁杰》系列回春的徐克更干脆地拍起经典的文革样板戏《智取威虎山》。

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而彭浩翔的《春娇与志明》中聚焦的就是北京的后海酒吧。  [保存到相册]

　　港导眼中的内地城市：早年只拍“北上广深”，如今深入横店和农村

　　翻看香港导演最初“北上”时电影中的场景，大多集中在北京、上海、广州、深圳，或者有典型内地风格的城市，取景也是标签性质的建筑物或者名胜古迹，不少镜头都是浮光掠影式的匆匆扫过。

陈可辛北上第一部电影《如果•爱》【

正片

】中

周迅

就饰演一个从北京三里屯跳舞出来的演员，成名后来到上海拍电影。徐克的《女人不坏》的故事发生地，也放置在北京。

　　而彭浩翔的《春娇与志明》【

正片

】中聚焦的就是北京的后海酒吧，国贸地区的高档写字楼，连徐峥和杨千嬅谈恋爱的地方，都选择老套的清华大学。杜琪峰的爱情片《单身男女》，女主角

高圆圆

老家放置在苏州，

镜头在这里，只有一个标志性的江南小巷。只有许鞍华的电影《玉观音》与《姨妈的后现代生活》【正片】，因为剧本的因素，故事发生在云南和上海弄堂，才拍得很有烟火气。

　　从《毒战》开始，香港导演们开始有意识地塑造更有内地特色的场景。《毒战》中的“津海市”虽然是虚构的，却是在天津取景。而杜sir眼中的天津就是灰蒙蒙的一派萧瑟。古天乐的老巢是在广东的农村里的。陈可辛为了给《亲爱的》中黄渤找到一个合适的小卖铺，跑了好几个广东的城中村，还在赵薇出场戏中调来几十个会讲安徽芜湖农村话的群众演员，因此也很写实地拍出中国八九十年代的场景。而尔冬升的新片《我是路人甲》关注的就是横漂，更是全程在横店拍摄。至于徐克的《林海雪原》，则都跑到大东北的山林里拍戏了。

　　港导眼中的内地特色：爱相亲、学英语、跑到香港买苹果

　　

香港电影人镜头下的内地，总的来说，当镜头对准这个国家最繁华的部分时，它确实已经和国际最繁华的地方并无二致，但镜头一旦偏移，却又发现了一些文明社会下一些的陈旧残余：

比如《春娇与志明》中大爷大妈拿着写有子女各种条件的纸板如买卖般相亲，A大妈说：“我侄女一个月赚几万呢。” B大妈抢话，“我们家在北京市区两套房子。房贷都还完了。”黄晓明则在和丑女相亲时自卑地说“我没有北京户口”。

　　彭浩翔同样也在此片中描述了他眼中的内地生活习惯，女生喜欢“蚂蚁上树”这道菜；去趟香港要带两台iPad；杨幂饰演的空姐也是文艺青年，喜欢去后海的酒吧“上床吧”喝酒。在陈可辛的《合伙人》中，留学潮时期苦念英语的学生，像搞传销似的励志演讲，刻画得入木三分。

　　在《毒战》中，也充分展示了杜琪峰眼中的内地生活特色：古天乐首次被抓后，警察就给他披上了军大衣；古天乐在毒窝和聋哑兄弟一家吃饭时，杜琪峰也不忘在饭桌上摆两瓶内地人都熟悉的茅台；而当孙红雷与傀儡大佬在夜总会谈生意时，舞台上身着大红色性感裙装的舞女跳得热闹，大佬们扯着嗓子开口闭口亿万上下的交易，被观众笑言堪称最接地气的一幕。这个舞台，据说是天津的刘老根大舞台。

　　港导眼中的内地社会议题：死刑，打拐，和文革后遗症

　　

《毒战》当然表面上看是一部主旋律的大陆警匪片，但其中探讨了死刑等受争议的社会话题，

而香港黑帮在大陆全军覆没的故事，也让很多人联想到前两集《黑社会》，认为这实际上是《黑社会》三部曲的最后一部。

　　

而《亲爱的》陈可辛以一个局外人的角度来审视中国大陆的生存环境。这几乎一部几乎是展示阶级矛盾的电影。

除了展示张译组织的万里寻子团如何四处找孩子。当黄渤和张译等人来到本来与他们毫无关系的农村，在这里他们把被拐走的孩子抢了回来，面对举着锄头要取其性命的全村人，警察对天鸣枪（这一段照顾观众和审查官，拍的还是比较温和，更真实的画面可以到《盲山》中去寻找）。当赵薇和郝蕾为争夺女孩抚养权时，律师不经意的说出了真相：“我认为她不具备抚养教育孩子的能力”，而佟大为演的律师则大声反驳道：“凭什么说她不具备抚养教育能力？不就是因为她是农村人吗？照你这么说，十亿农民都没有抚养教育孩子的权力了吗？”

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许鞍华2007年《姨妈的后现代生活》，背景是另一国际大都市上海，然而在这国际化背后，却有着早已被大多数人遗忘的伤口。

　　

许鞍华2007年《姨妈的后现代生活》，背景是另一国际大都市上海，然而在这国际化背后，却有着早已被大多数人遗忘的伤口。

姨妈的女儿来上海找到母亲，却对她充满了蔑视不屑，后来我们了解到，姨妈本是上海的知识青年女性，在文革时代因为知青下乡来到东北农村，无法回城的她最终嫁给了一个粗鄙的农村男人，但当她终于有机会返城时，她终于还是抛弃了丈夫和女儿回到了上海。但女儿的出现使她的负罪感重新出现，最终使她再次回到了农村，在一个冰雪交加的村子里和一个流着口水的老男人重新生活在一起，这是时代的悲剧，虽然这悲剧早已被淹没在繁华之下。

　　港导眼中的内地男女：女人已非“北姑”但仍拜金，男人不是土鳖就是情圣

　　

在八九十年代的香港导演镜头中，内地女性大多土鳖，职业也是坐台妹或者傻气警察为主。“北上潮”兴起之后，香港导演们喜欢在合拍的警匪片中插入内地女星打酱油，角色多为患病卧床的反派老婆、吸毒女、拗造型的女警察等等，用一句比较粗俗的香港俚语来形容，她们都是“北姑”。

　　

如今，内地女性在香港导演的作品中也仍以“大胸无脑”的形象出现。

《春娇与志明》中，余文乐和朋友在夜店玩乐之后，带着几个北京女孩来到茶餐厅夜宵。其中马诺饰演一个浓妆艳抹一口嗲嗲北京话的女孩，因为脸上有雀斑还被讽刺“蚂蚁上树”。杨幂出演的尚优优，要胸有胸，要长腿有长腿的青春美艳小空姐，甚至还说出“我下面给你吃”的荤段子。而哪怕是《单身男女》中的优质剩女高圆圆，也有拜金倾向。片中吴彦祖和古天乐每当拿出豪车，钻戒和或者打飞的千里求爱时，高圆圆都会犹豫甚至一脚踏两船。而周迅早年封神的《如果爱》，其实在电影中形象也不讨好，为了成名抛弃男友，自愿接受潜规则。

　　

至于内地男人，则多是以“备胎”形象出现。

《春娇与志明》中徐峥的身份是清华毕业的秃头二婚成功金融男，面对杨千嬅的见异思迁竟然安心做备胎，毫无怨言。帅气客串的黄晓明，对丑陋的港女一见钟情，他在《中国合伙人》中也是一个被女朋友抛弃的土鳖。

　　在刘伟强的《不再让你孤单》中，刘烨是一个忠厚老实的大龄单身帅哥，默默守候舒淇，甚至还为了舒淇创业卖掉房子。后来刘烨片中得了痴呆症，舒淇还是嫁给刘烨。婚礼上刘伟强借黄秋生的口感慨道，“想不到啊，你们香港女人也是有情有义的。”